Премьера
«Фауста» в центре Галины Вишневской
Свой
второй сезон (он же – учебный год) Центр оперного пения Галины Вишневской
начал «Царской невестой» Н. Римского-Корсакова и завершил «Фаустом»
Ш. Гуно. В отличие от показанных ранее сцен из «Руслана и Людмилы»
это уже премьеры вполне полнометражные, со всеми театральными атрибутами.
Странно, однако, что, сделав «Царской невестой» в постановке Ивана
Полонски заявку на полноправное участие в музыкально-театральном процессе
столицы, премьере «Фауста», хозяйка центра вдруг решила предпослать
декларацию, что это-де прежде всего – учебная работа, от которой не
следует ожидать театральных открытий.
Последних
здесь и вправду не наблюдается: перед нами – нормальный средний оперный
спектакль, особо ни на что не претендующий. Лаконичная сценография
Аллы Коженковой позволяет обходиться без перестановок и вместе с тем создает какое-то
подобие атмосферы. Костюмы Юлии Куприяновой выполнены целиков в духе
традиционных постановок оперы Гуно. Режиссура
дебютанта в этой профессии хореографа Николая Андросова робка,
чтобы не сказать совсем уж незаметна, то тут, то там вылезают застарелые
оперные штампы. С другой стороны, после того безобразия, которое недавно
учинил Роман Виктюк с другой французской лирической оперой, «Искатели
жемчуга», режиссерская недостаточность кажется несравненно меньшим
злом. А в данном случае ее можно было бы и вовсе извинить, если бы
режиссер продемонстрировал хотя бы маломальское умение работать с
актерами.
Видимо,
разочаровавшись в результате, Галина Павловна и сочла нужным подчеркнуть
в программе, что главной целью была только и исключительно подготовка
партий с певцами. Что ж, эта задача выполнена в целом на достойном
уровне. В первую очередь следует отметить работы Ирины Окниной (Маргарита)
и Агунды Кулаевой (Зибель). неплохо справляется с трудной партией
Валентин Суходолец. Про Илью Павлова (Валентин) Можно сказать,
что он грамотно провел свою партию. Что касается Мефистофеля, то роман
Астахов не производит никакого впечатления в этой партии (тем не менее,
что она не подготовлена, тоже не скажешь). Впрочем, у центра есть
и другие исполнители на эту и прочие партии.
Владимир
Понькин не раз за последние годы демонстрировал владение стилистикой французской оперы. Не стал
исключением и нынешний Фауст. Другое дело,
что из-за слишком большой глубины оркестровой ямы контакт между
дирижером и певцами был затруднен, и это потом негативно сказывалось
на синхронности звучания. Кроме того, на первом представлении поначалу
ощущалось недостаточное количество оркестровых репетиций, и маэстро
многое приходилось дотягивать прямо по ходу спектакля.
Итак,
первый выпуск Центра Вишневской отправляется в самостоятельное плавание.
Скоро мы познакомимся с новым набором, для которого поставят новые
спектакли. и они, помимо всего прочего, должны будут дать ответ на
вопрос, что же такое Центр Вишневской – оперная студия с сугубо педагогическими
функциями или полноценный театр со своей определенной спецификой,
но вместе с тем и более широким кругом задач?
