Хор Турецкого покрасовался в Киеве

Завершились всеукраинские гастроли известной российской арт-группы "Хор Турецкого". Программа "Рожденные петь", которую музыканты два дня подряд представляли в столичном дворце "Украина", объединила обработки молитв различных религиозных конфессий, оперной классики и советской массовой песни.

Хор Турецкого - это пять теноров (один из которых - дирижер Михаил Турецкий), два баритона, два баса и один тенор-альтино. В 1990 году музыканты, до этого певшие в мужском хоре синагоги, впервые выступили в светских филармонических залах Калининграда и Таллина. После этого музыканты сменили свой сугубо духовный репертуар на светский - и получили международную популярность. Их гастроли проходили в Англии, Израиле, Америке, Канаде, Франции, а руководитель хора Михаил Турецкий даже был награжден орденом Американской ассоциации музыкального искусства "Золотая корона канторов мира".

Первая из полномасштабных программ Хора Турецкого, подготовленная в 2004 году, называлась "Десять голосов, которые потрясли мир". В ней окончательно определилась репертуарная политика группы. Точнее, ее отсутствие: программы стали строиться по принципу "музыка всех времен и народов". Привезенная в Киев программа "Рожденные петь" также была разучена в 2004 году, во время подготовки хора к торжественному празднованию собственного пятнадцатилетия.

В этой программе имидж гораздо важнее и репертуара, и даже вокальных амплуа вокалистов и дирижера. Все десять участников хора одеты в идеально подогнанные черные костюмы, каждый из номеров или блоков программы Михаил Турецкий объявляет с показным пафосом, явно с оглядкой на немеркнущую славу Остапа Бендера. И дирижирует он не столько для стройности звучания ансамбля, сколько для укрепления образа.

Поют они действительно самую разную музыку, однако исключительно популярную и в достаточно незатейливых аранжировках. И то, что в первой же знаменитой арии из оперы "Турандот" Джакомо Пуччини верхние ноты солиста-тенора сдетонировали, для художественного результата не имело ни малейшего значения.

За "оперным" блоком последовала ностальгическая "В горнице моей светло", а затем - снова опера, спрессованная в попурри из Вагнера, Верди, Моцарта, Гуно и Бизе на закуску. Была здесь "Вечная любовь" на французском и зимняя "Увезу тебя я в тундру" Фрадкина-Пляцковского, прокомментированная господином Турецким со ссылкой на третий том трудов Карла Маркса ("любовь и голод правят миром"). Коронную аранжировку Хора Турецкого "Полет шмеля" представили пространным введением: "Римский-Корсаков. Петербургская школа XIX века", после чего дирижер, как правило, считал нужным указывать дату создания оригинала каждого следующего номера.

В "лучших песнях бывшего СССР" любые аналогии попросили считать случайностью, так как хор выступает "без спонсоров и вне политики". Образ Родины в песне "Широка страна моя родная" быстро снизошел до родинки ("Ах, эта родинка меня с ума свела"), а песенное упоминание Беловежской Пущи сразу же было сглажено "Червоной рутой" и бурными аплодисментами после "Чорнии очи, карии бровы".

На этом можно было бы и остановиться, если б не второе отделение, где все началось с поп-арий ("Нотр-Дам"), продолжилось канонической классикой ("Лакримоза" из "Реквиема" Моцарта) и разрешилось серией молитв: православной "Отче наш" в версии Николая Кедрова и еврейской Sim Sholom. После этого без помощи зала уже ничего не исполнялось, потому что Михаил Турецкий регулярно проводил разъяснительную работу: "Вместе - значит петь вместе", "Пойте - это входит в стоимость билета". После пения от публики потребовали уже и танцев - под "Мамбу № 5", за что вознаградили ее "Синим туманом" и "Прощальной песней" Гладкова-Кима из "Обыкновенного чуда". До тех пор, пока хор не допел последнюю до конца, никто из зрителей не позволил себе сдвинуться с места.

Юлия Бентя
По материалам «Коммерсантъ-Украина», 29 марта 2006 г.
Источник

Назад в "Статьи"